標籤: 吳非宋

陳明是嘉義人，出道前其實已經被台北亞洲影業公司招考台語片基本演員時，入選為台語片電影的明星，但是因為家裡母親認為當明星要和別人親嘴很不雅，遂放棄良機。但終究上天檢選為不凡之人仍然還是要踏上明星之路。陳明當不成電影明星，卻成為廣播明星。受到正聲嘉義台第三任台長黃懷中的提拔，1959年陳明得以進入正聲成為正式播音員，並展開他的正聲奇幻之旅，正聲一共有七個電台，除了宜蘭台他沒去擔任過職務外，包括嘉義公益台,雲林虎尾台, 台北總台,高雄台, 臺中台和台東台都擔任過台長或其他重要職務。而四進四出的故鄉嘉義正聲公益台，是他的廣播生涯起點與終點，可說一生奉獻給正聲與他最愛的播音事業。1964年，陳明的生命史與寶島歌后紀露霞產生了奇妙的交會。紀露霞因為嫁給空軍飛官高必達而從故鄉台北艋舺搬家至嘉義空軍眷村，受正聲電台力邀，乃進入正聲嘉義公益台也成為播音員，並且主持紀露霞時間，轟動一時。日後，陳明就時常與紀露霞一起主持大型歌唱或勞軍晚會，成為默契極佳的拍檔。1965年，當時的廣播明星陳明與寶島歌后紀露霞在中南部深受歡迎，為當時地方音樂人吉他手李國隆所注意，乃力邀和他一起創立新聲音樂研究會，會址設在蘭井街85-1號，上課的音樂教室設在勝山行，即吳鳳北路132號3樓。發行新聲台語歌選,新聲歌友雜誌和進行音樂教唱，許多紀露霞與陳明粉絲均熱烈加入，親炙心目中的大明星。這歌唱班持續兩年，在地方帶起學習台灣歌謠風潮，很有影響力，但因為公務事情太多，陳明與紀露霞先後退出。

陳明不但是60年代廣播明星，也是台灣歌謠唱片公司投資者與作詞者。他說，約是1965-66年間，台北三重的雷達唱片，五龍唱片等他都有投資合股。也有時在唱片灌錄時插一腳。如和他的同事紀露霞,洪第七,羅一良等歌星到台南亞洲唱片公司灌錄台語合唱版的意難忘等電影主題曲。並且在新聲音樂研究會時，也幫學員出版神鷹唱片兩張，包括嘉義迎城隍，少女的心情和來去看熱鬧等歌詞均是陳明所寫。也創作妻在何處等國語歌詞給嘉義市的嘉星唱片出版。另外，受到台南南星歌謠研究所的郭一男的邀請，陳明憶及：那天他就來嘉義正聲找我，說要請我幫他寫一些台灣歌謠歌曲的歌詞，我說，我不會寫啦，郭一男說，你名氣大，寫沒問題。陳明其實會寫，因為長久主持電台節目，不論台語或國語的唱片播送不知凡幾，對於韻律和歌詞早就十分熟悉，寫起歌來自然而流暢。共寫了近十首台語歌歌詞，其中有一首歌，陳明說，旅途戀歌，還被選為當時的主要流行歌呢。

多才多藝的陳明，在訪談時擔任過一個我在研究台灣歌謠時從來沒有聽過的角色：有聲電影辯士(電影解說員)。一般我們理解，1930年代日治以來，電影基本上開始是默片，而默片就會有辯士來解說電影情節，最有名的辯士就是二二八事件的發生地天馬茶坊主人詹天馬，是台北大稻埕士紳。辯士通常是坐在戲院的右角，在電影放映過程中邊看邊講給觀眾聽，需要有很好的口才與即興反應能力。因為不可能照著翻譯，只能依靠辯士照著劇情解說個大概，所以是電影解說員，又因為都是用台語解說，所以所有的電影都成為台語電影。但有趣的是，1963年左右，陳明應嘉義市國際戲院老闆劉晉福之邀，擔任外語片的有聲電影辯士，電影解說員。他說，當時片子來就先從頭到尾看一遍，然後第二遍就要開始用台語錄音，即席解說，時間總共也要花好幾個小時，很累人，但那時因為年輕，剛出道，覺得很有意思。我問：當時都解說什麼電影，陳明說，像什麼十誡等美國電影，和日語片的愛染桂，君在何處，青色山脈等。我就說，研究文獻上說，那些日語片，是最受台灣人歡迎的電影，來到嘉義，果然印證。

1965年，聲望如日中天的播送頭陳明，也終於受到台語片電影的注意，圓了他年青時的電影明星夢。陳明先後受邀演出兩部台語片電影：懷念的播音員與歡喜做新娘，陳明說：懷念的播音員就只有一個鏡頭，因為劇情需要一個播音員透過廣播尋人，所以電影公司來嘉義公益台找我，叫我擔任那個播音員角色，拍兩三下就好了。另一部歡喜做新娘則時間比較久，他說：那時電影公司派人請我一早到臺中歌廳那裡拍戲，先讀劇本，在那裡等了很久，到了晚上很晚才輪到我，我反覆拍了好幾個小時，劇組才讓我離開，後來我就不想再去拍電影，事實上比播音還麻煩繁瑣啦！但無論如何，從現在陳明保留的電影海報來看，這部由著名台語片電影李泉溪導演，黑松影業公司投資的緊張笑科歌唱愛情倫理文藝鉅片，陳明被標示在顯著位置，封為電台紅星，與男女主角性格諧星金塗，美艷紅星李鳳並列。下方較小字體裡還有兩個台北廣播界名人吳非宋與武拉運，顯示陳明在當時的聲勢甚至凌駕台北的播送頭。

60年代陳明的走紅，如何顯示那是一個廣播的黃金時代？當我們看見他的鉅細靡遺的剪報資料時就能得到答案：作為與廣播有競爭關係的電視台的成立，是從1962年台視公司開始，陸續有中視和華視出現，但真正產生支配性影響還是要到80年代末。1977年，陳明在雲林虎尾台擔任業務科長，受聘在北港主持影視歌星聯合大公演，他的頭像被放在宣傳單的右上角最為顯著的位置，寫著：正聲公司雲林台名節目主持人陳明。而宣傳賣點是鳳飛飛來了！！台視我愛週末，中視你愛週末節目主持人鳳飛飛。其他參與亮相的有余天,謝雷,陳盈潔和中視台語電視劇雷峰塔男女主角李滔,陳佩伶等22人。這顯示電視雖已經有了，但是真正普及到中南部仍然有限，所以到了雲林北港公演，仍然需要借助播送頭陳明之力，才能達到影響力與宣傳效果。而陳明資料亦顯示，從60-80年間，找他的襄助主持宣傳與拜會的影視歌星真的不計其數，台語,國語的有，包括：翁倩玉,葉啟田,尤雅,陳芬蘭,歐陽菲菲.夏心,張淑美,陳今佩,文夏,蔡咪咪,文鶯,張美瑤,謝雷,金玫,魏少朋,劉福助,洪一峰,楊小萍,吳晉淮,夏台鳳鄭日清,張琪和田文仲等一字排開，是五六年級生耳熟能詳的明星，相當驚人！

我當然也將問周蓬霖的問題問陳明：台灣歌謠洪一峰,文夏與紀露霞的二王一后封號是怎樣產生的？比周蓬霖早出道的陳明講法比較謹慎，他說當然播音員是有影響力的，那是一種共識，公認的好。但是以50-60年代當時的音樂環境來說，因為歌手少，唱片公司也很少，主要就是台南的亞洲唱片行最具影響力，其灌錄的台語流行歌也最多，剛開始就是文夏，紀露霞和洪一峰，之後才有其他的歌手，比較之下，自然而然就產生了二王一后的稱謂。

我也繼續追問和問周蓬霖同樣的問題：究竟台灣歌謠的唱片是怎樣在戒嚴時期仍繼續大量銷售與流行？陳明說：主要還是通過像我這樣的播送頭與其他播送頭的串連，在節目裡放送唱片時，除了警總的禁歌外，很多好的台語歌，受公司之託或自己覺得歌好時，也會同時幫忙打歌，聽眾就會寫信或打電話進來問，哪裡可以買得到。但銷路的打開，唱片公司本身還是要自己去勤跑，佈點。關鍵當然還是在我們播音員，沒有我們的加持，聽眾也無法分辨好壞，我們說一句，勝過唱片公司廣告千言萬語吧，這應該是事實。

從早上十一點多一直講到過中午的一點半，接近訪談結束時，我特別請陳明在嘉義市地圖上標示他曾經登台擔任主持人的戲院或歌廳，未來會用地理資訊系統(GIS)做成數位地圖給他一份。於是他很高興記憶力驚人地直接在地圖上標了十一個點位，包括1.慶昇戲院(放日片),2. 嘉義戲院(日治時期的嘉義座,放國語片),3. 遠東戲院(放洋片，如十誡，賓漢等),4. 興中戲院(放布袋戲,脫衣舞等),5. 國民戲院(日治時期的南座, 放歌仔戲, 台語片電影), 6. 羅山戲院(放台語片), 7.三山戲院(放台語片), 8.新都戲院(放洋片, 日片), 9.華南戲院(放藝霞歌舞團, 歌仔戲楊麗花公演處),10. 天榮戲院(放台語片, 國語片電影)和11. 大光明戲院(放台語片電影，金玫隨片登台，與周蓬霖共同主持)等。位置均集中在嘉義火車站到圓環一帶的老嘉義市區，北起林森西路,南至民族路，東至中山路，西到新生路。這相當程度地呈現了60-80年間台語片電影,廣播電台和台灣歌謠的交織產生的空間展演聚集性，也說明了陳明的生命事業–廣播的黃金史在他的故鄉嘉義的輝煌時光。

嘉義的娛樂事業的衰敗，我們討論，應該和戰後二二八事件有關，嘉義曾經是武裝抵抗最為激烈的地方，在二水機場曾經激戰，而台灣代表性畫家嘉義人陳澄波就在和談過程中壯烈犧牲。戰前就繁華的首輪電影放映都市的嘉義，應該和阿里山的木材有關，但戰後卻因二二八被降格為二級城市，十分可惜。通過打開一頁廣播黃金史，我們有必要將這美麗而重要的記憶記錄傳承，讓後世也能知道，嘉義的美麗與哀愁，其中有台灣歌謠不滅的歌聲，通過廣播與台語片電影，在戲院曾感動過無數粉絲，深藏在記憶，並指向未來。(2012.10.28石計生補記）)