傀儡上陣

⊙意識不到的，卻是最為深刻，從內在湧現的藝術能量，作為蔡瑞月的代表作之一，「傀儡上陣」雖然是她一九五三年牢獄之災被釋後的有意之作，內容敘述著「被店老闆控制的傀儡娃娃，懷抱她的孩子，悠悠訴說著丈夫出征戰死的哀傷。 」卻展現了潛意識深處的悲劇意識，以無懈可擊的表現主義手法，東方的情調，感動著那天下午在場觀看的每一個人；被「店老闆」所操縱的豈止是傀儡娃娃，或者那中秋夜被從獄中押出至台北中山堂表演《母親的呼喚》勞軍的「十五號」蔡瑞月，事實上，每一個人都身陷其中。「傀儡上陣」隱喻著一種永恆的牽制，人存在的困境、一種社會關係中的無奈，政治上的虎視眈眈箝制，即使擁有「藝術」這不斷繼起的生命，卻也無法掙脫的外在對於自我意志的限制和生生不息的創作與壓迫。然而，這「火所燃燒過的傀儡上陣/這一生，無法改變的漫漶」，一旦在舞台上被重現，則漫漶的悲劇即刻化為「幸福之事」。在滿堂的掌聲之中，一代接著一代繼起的演出者，傳遞一種超越悲劇的遺忘能力，「幸福，是由於有忘記/忘記那畢竟無法改變的東西。」二二八遠矣，白色恐怖遠矣，那畢竟無法改變的東西，在「曼妙的身體中化解」，以遺忘「多所擔待的謀合，成全」。這是屬於生命的智慧。抵抗的最高形式。

⊙但我們面對著的是兩個蔡瑞月：身為一位才華橫溢的舞蹈家，她以天才式「全球化」胸襟面對任何國度的舞蹈形式，以「個人的情緒線條」敏銳掌握「天生就有節奏」的自己，讓具有「展度變化」、「從丹田出發」的動作原動力延伸身體；而作為一個人，蔡瑞月(1921-2005)八十四年的一生，卻經歷了政治迫害導致家庭破碎與邊陲化的藝術展演命運，是不折不扣的政治受難者。兩個蔡瑞月在一個身體中遭遇，交織，滲透，成就一堅毅不屈的創作靈魂，堅貞母親與有血有淚的行走的人。