<華德福教育究竟是體制內,還是體制外?一種教育救贖的反思>

<華德福教育究竟是體制內,還是體制外?一種教育救贖的反思>

石計生

1. 在場的老師說了脫離所謂主流教育的小孩,到了體制外的另類教育,宜蘭慈心華德福學校後覺得很快樂,很有生命力。在這個關切教育的會議裡,這樣說,在宜蘭施行的近三十年的華德福教育,我必須先從一個大輪廓,從超越個人快樂或台灣教育環境的更高層次來看:那就是思考人類前途與對於資本主義社會制度的反省,從這個角度,我認為不論主流學校或者華德福都是體制內教育。因為,兩者都是在資本化,金錢化的普世邏輯內運作,只是前者不說/知,後者加入了身心靈的因素。但兩者均欠缺那溢出體制規範的社會批判能力,所以只能都是體制內的教育。

2. 但從另一個角度看,華德福教育,至少是宜蘭慈心的施行,是種體制外的教育。因為在價值(value)層次上,它採取了一種新的價值傳播。借用馬克思(Karl Marx)在<政治經濟學批判大綱>(Grundrisse)的⋯⋯分來說,實現生活價值的社會形式來自(1)財富/物質形式:這是由國家控制的由上而下的所謂主流教育的價值,和社會與政治經濟產生連帶,其實現依靠著資本主義的商品化,評鑑化,優位化的優勝劣敗的競爭邏輯;而(2)價值:這是小孩在華德福學校覺得快樂,有生命力的原因–是建立在與自然親近溫情脈脈情感的直接勞動時間的價值上,它產生家長,老師與學生間的共同體(gemeinschaft)關係,其運作邏輯不僅僅是成本效益分析,還包括互惠關係,使命和理念,以身心靈包含神秘主義的具體化作法,其實現是去考試,去競爭,在以自然為師的基礎上找尋充滿創造力的現代愛彌兒(Emile)。所以,華德福教育是一種另類的,體制外的教育。

3. 但是,從人類前途,教育救贖角度來看,財富形式與價值,這兩種邏輯截然二分是不切實際的,一種迂迴,轉進的作法是在資本化邏輯裡去創造共同體的價值與實踐。事實上,公辦民營的慈心華德福學校也必須接受教育部評鑑,教師也需有薪水收入。它不可能自外於資本化,金錢化邏輯之外。當從國中或者高中部畢業的孩子,從另類,體制外進入體制內的主流教育時,這就是真正的考驗開始:是否被高度讚揚與美化,或者事實上就是如此好的華德教育教導出來的學生,他們在主流教育裡的大學裡如何自處?其適應如何?這是我作為一個看清當前教育問題在於是否能培養出具有社會批判能力的公民角度所看到的斷裂可能,一種價值與行為的斷裂。

4. 一種人類前途的教育救贖,如果我們要真正評估華德福教育的成效,對於價值與行為的社會科學研究是最具體的。 剛才有人說了華德福教育的不可知論,不可研究性,是來自於它不是一種系統性,整體性的教育。華德福精彩之處就是能夠本土化,被轉譯,與創造性地每個學校都不一樣。但從社會研究法的基本科學解除魔咒而言,這其實是個案研究(case study)的範疇:就以宜蘭慈心三十年來的實驗為研究對象吧。再怎麼混沌不明,多變不可知的社會現象都是可以研究的,宜蘭華德福個案涉及了我剛才說的價值傳播和受教育/社會行為的從價值到行為的過程。這個過程就涉及了概念化(conceptualization)與操作化(operationalization)的過程,簡單地說:價值指涉的是:華德福教育究竟傳遞了怎樣與眾不同的價值?你們必須把這些價值反覆討論,找到幾點共識性的原則,可以理解的概念說出,這叫做概念化。而進一步,用具體的生活化的說法說出這些概念如何運作?這就做操作化,它可以被進一步製作成指標,量表用以做為問卷發,回收後進行行為的分析研究。這是量化研究的途徑,也可以用深度訪談的意義建構深入那你認為不可知的世界,找出價值到行為的斷裂或一致性的原因。

5. 而最後我必須說,做這些科學的研究或許是為了一個看起來不怎麼科學,不怎麼理性的社會運動做準備,這是我所謂人類前途的高度看台灣教育問題時的激進實踐。設想華德福教育如果是帶給孩子們快樂,生命力,創造力,主流制式教育帶給孩子們機械式思考與只知累積財富不擇手段去競爭的喪失真善美能力的話,那麼,我們上述的價值與行為的科學探究的結果就很重要。當華德福的和自然親近的勞動價值,與孩子們進入主流教育/資本社會的社會行為產生斷裂的樣本大到達到顯著水準時,保守的作法是去反省那些價值的缺點在哪裡?是價值到行為,行為到價值不斷反饋的過程。激進的作法就是去挑戰目前的國家意識型態主導的所謂主流教育,產生一種社會批判或社會運動!

唯有如此,才能讓感覺快樂又有生命力的,活在教育天堂裡的華德福教育不只是一種劃地自限的美麗,而是從人類前途的高度,救贖大愛去溢出體制內或體制外的侷限,讓每一個人的解放繫於全人類的自由獲得解放,讓一切在秩序裡幸福地走路。

(2013.09.07於師大教育大樓九樓開華德福教育會議後)

過了汲淪溪

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過了汲淪溪

☉奎澤石頭

殘酷是這時,開始有雨和罕見低溫
過了汲淪溪,那裡有一個園子,有人低聲哭泣
我們為他生了炭火,站著取暖
說是秋意,未竟的啟示在帳棚外冷眼 
澤被如傘的小葉欖仁枯枝冷冷,我們沈思
並且不忘現實,我們心中有火閃爍如光
嚐了酸酒,我們直走上山,調動 雲彩
把雨滴放回茫茫大海,成為風景
用淚拯救自己離開這個
扭曲的時代 

這時到處,都是比冰還冷的
流言,有一個園子,屋廢如詩 
芭樂樹攀緣逆時針牽牛,拮抗纏繞 
夢址云云,逆光擁吻果實滿懷腐爛傾倒
一面牆,風冷燈火映照曾經守候的
花,請開以真正的埋葬。

而這時,天外燃燒的夕陽,熾熱地,刺眼地,
預言戰火,盾牌列隊前進,口中的劍吐出
樂揚殞光震攝走調,如此流離失所 森林為漠
半聾了的右耳聽不清楚誰在高歌, 
誰吹笛舉哀,捶胸,希望那信仰能怎樣 
駕雲降臨,而瑪拉的水,苦的日子是怎樣 
在人世沈淪週而復始

過了汲淪溪,我們生了炭火,站著取暖
我們在暗夜裡抽煙,坐下圍成圈圈傳遞,點燃
篝火熊熊的龐克搖滾,小聲歌唱
說是未竟的啟示在帳棚外冷眼 屋廢如詩
澤被如傘的小葉欖仁咀嚼,理想,我們仰望
愛就是加深它的輪廓 我們直走,調動 雲彩
就把那冰冷綑綁一千年,放回茫茫人海,開出道路  
拯救自己離開這個扭曲的時代
說相遇是意義, 分離使意義發生。 

(2013. 09. 06 臺北/士林)


第三十六屆(2013年)時報文學獎新詩組審查//石計生教授對於本次入圍複審作品特色與評審原則:

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第三十六屆(2013年)時報文學獎新詩組審查

石計生教授對於本次入圍複審作品特色與評審原則:

1.作品特色:在審查的四十篇作品中題材十分多元,大歸類為情感抒發與社會寫實兩大類,包括情感抒發又有情感與思想反省; 社會寫實又有社會/政治事件和環保生態關懷等,這顯示了寫詩者除了關心自我外,也能深入臺灣各種現實問題;無病呻吟者少,視角逐漸開闊,是為可喜之現象。

2.評審原則:我對語言掌握,想像力考察和全詩結構很有理想性的高要求。深度的語言修養的掌握方面,詩的語言不可抽象,我直接剔除拮据聱牙的⋯⋯作品,力求直觀上就能理解。當然,有些涉及題材上的抽象需要,會有一些必須的轉折,停頓我也欣然駐足,這是詩思想醞釀上的必然。而豐沛的想像力並非天馬行空,所有明喻暗喻都必須在可以理解的現實基礎或書卷中被產生,不合乎這個原則的詩也會被剔除。而全詩結構的理性運作從來就不是件容易之事,它可以是傳統起承轉折前後鋪陳呼應,也可以是後現代結構的無中心爆裂,但重點在於閱讀時的邏輯上的合理性,仍然必須是與題材要表現的符號能指有關,它絕非寫詩者自以為是的任意安排或隨便置換可以達成。

3.基本上我會對寫傳統情詩採取更高的標準,因為這種被寫得氾濫的題材,需要更為細膩的寫詩能力支撐;而社會寫實最戒口號斷言與意識型態,我要求寫詩者必須有軟化意識型態為流動的抒情或思想之能力。

4.總的來看,本此作品均難以達到上述理想性的原則,是以在次要中找出重要這卻是件困難的事。寫詩並非為了得獎,而是裸露,不論所欲者何。成為一個寫詩的夢想者,成為一個能將所見入詩的社會正義追求者,抒情、反思、惘然,不只是憤怒,詩能夠做到的本來很多。

(二0一三、八、二九 臺北外雙谿文舍)

臺灣流行音樂家, 戰後歌仔本的先驅者:郭一男先生訪談錄

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臺灣流行音樂家,戰後歌仔本的先驅者:郭一男先生訪談錄

一早坐高鐵經過近兩個小時才到台南,風塵僕僕今天與助理汝育進行臺灣戰後最早精準採譜,印刷相對精美的歌仔本編印者郭一男先生訪談,他生於1933年(昭和八年),本名郭炳林,台南在地人。年少時家境清寒,又逢戰後初期失學,乃在台南西門路上擺路邊攤,遇見文夏的學生也在路邊賣歌仔冊教唱夏威夷吉他,遂被介紹給文夏,成為朋友,學會吉他,進入台南亞洲唱片行的亞洲輕音樂團成為一員,業餘展開流行音樂生涯。同時,郭一男認真超越自我,苦學音樂,用函授方式,獲得日本歌謠學院於昭和三十七年(1962年)頒發結業證書,時31歲。郭一男本業是台南印製廠員工,文夏說想印歌本,於是郭一男就開始印製歌仔冊。因為他的製作相對而言較為精美,且親自採譜,一出版十分搶手。收到來自四面八方的讀者的讚譽,包括著名旅日歌手翁倩玉的母親從日本寫信來謝謝郭一男印製如此好的歌本。歌本賣得好,很賺錢,就把永福路日式老家翻新成為三層樓房。歌仔本的傳播就郭一男而言確實有兩個層次:新竹以南,和臺北市。郭一男說:我一開始賣歌仔冊雖然賺錢,但還經營上還是保守,主要來往還是新竹的竹林書局等作為總經銷之一,很少到臺北。後來台南另外有一家書局看我生意好,也加入印製生意,就開始競爭起來了…我就出張去臺北,找那個大稻埕圓環那個李才,伊是大盤商,給他就對了…臺北的書報攤,書局,電台都要找他啦….。我問:他有招牌嗎?路邊攤沒招牌啦,這行大家都知道找他 。我又問:歌仔本和歌仔冊有無不同?郭一男說:一樣啦,講法不同而已…我習慣說歌仔冊,有人說歌仔本,一樣….
      歌仔冊的暢銷,眾多讀者也寫信來問怎樣可以學得這些歌曲?郭一男乃開始成立 臺灣歌謠音樂研究所,地點就在自己永福路家中(這和目前看到戰後50年代歌仔本記載是相同)。我問:一期學生有多少?郭一男說:一期半年學生兩,三百人跑不掉!學生來自台灣各地,高雄,屏東,台中,花蓮,臺北和新竹都有啦!學生遠道而來,交了學費後也沒什麼錢,晚上就讓他們輪流睡在我這三樓教唱的空間裡。我那時還聘請兩個樂師現場演奏,大家心中只有音樂,那時是很令人懷念的時光。時洪文昌(洪一峰本名)在臺北發展不順遂,郭一男乃請之回台南,一起加入歌唱班教師行列。其中有個洪一峰死忠歌迷也跟來,一起附近租屋結婚,就是洪榮宏的媽媽羅玉。郭一男說:洪榮宏就是在永福路附近我介紹給洪一峰租的房子裡生的啦!後來郭一男也介紹洪一峰到亞洲唱片行給老闆蔡文華,錄了一張唱片銷路很好。引起臺北注意,又被請回臺北,造成郭一男亦被連累,離開亞洲,1959年成立南星唱片與南星少女合唱團。
    但離開亞洲還不足以是郭一男成立南星唱片的原因,真正原因是要為王秀如出唱片。王秀如的父親是台南有錢人,做的是建築蓋房子事業。曾經為了讓王秀如能在亞洲唱片出唱片,幫郭一男翻修永福路舊房子成為三層樓房。為了報答,郭一男就在離開亞洲後成立南星唱片為王秀如出了唱片,培養了林海,林峰和林世芳等,但最著名的是歌唱班學生,後來成為臺灣歌謠史上著名女歌手方瑞娥,南星為其出唱片,名曲如:請你惦惦聽,最後火車站(1969)等相當轟動熱銷,獲得成功(亞洲與郭一男南星唱片的裂痕,可以從高雄亞洲唱片1994年復刻的方瑞娥典藏集四張CD六十四首歌裡竟沒有一首南星唱片時代方瑞娥唱的名曲得知。)。郭一男自己也曾經以古意人為筆名作歌詞,如無緣的要出嫁,哀愁的火車站等,也曾於南星唱片專輯上演唱,如無緣的要出嫁等。我問:當時經營唱片公司出唱片會很複雜困難嗎?郭一男說:還好啦!主要是誰要唱什麼歌安排好,就一起到臺北錄音室花錢錄音好,拿回來壓唱片就可以了。臺北在哪裡錄音?很多地方啦,最有名就是大稻埕那個葉仔,葉河鳴那裡啦。1966年南星唱片出現財務危機結束營業。但郭一男繼續培養南星少女合唱團與歌謠班教唱事業。確實,1970年後郭一男驚人地持續其流行音樂事業,帶南星少女合唱團至日本青葉縣演出32年,一生為臺灣歌謠而活。
     這次訪談進一步證實了我的地下迴路論點與臺灣歌謠在國民政府壓制下,產生德勒茲的逃逸線(line of flight):1960-70年代,歌廳,電視等主流成為國語歌後,地下化的臺灣歌謠就隨著台語片電影到處隨片登台傳播,更進
一步在地上的臺北加強至蓬萊閣,金龍酒店等曝光後,受邀至日本大飯店演唱日本豔歌,演歌等,回國後繼續唱臺灣歌謠。迂迴轉進地持續保留臺灣歌謠的能量。也釐清了歌仔本的靠行書局等版權問題,其中有我稱之為制度性默認的地方知識,在傳統與習俗的相互信任下的互惠而非純金錢交易邏輯下,互蒙其利地產生一種特殊的歌仔本行銷網絡,與書報攤,播送頭, 電台和歌舞廳形成複雜網絡。理論概念層次上的靈光乍現,累積了八年臺灣歌謠研究的對照現實的知識性生產,褶褶發光

(石計生國科會研究訪談後記 2013.08.028)。

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